Не будет преувеличением сказать, что создание генеральным директором Росгосцирка, народным артистом СССР и России, лауреатом Государственной премии РФ Мстиславом Запашным своего Фонда - заметное событие в жизни российского цирка. Полное название новой структуры - Фонд Мстислава Запашного содействия развитию циркового искусства и социальной поддержке артистов.

В Туле состоялся конкурс «Будущие звезды российского цирка», посвященный памяти создателя и первого директора Тульского цирка Дмитрия Иосифовича Калмыкова. Этот конкурс проводится уже в девятый раз, но впервые в составе его жюри был вице-президент компании «Росгосцирк», заслуженный деятель искусств России Александр Калмыков.?

С большим успехом в московском цирке «Радуга», установленном возле метро «Речной вокзал», демонстрируется единственный в мире аттракцион «Белые медведи на коньках», занесенный в Книгу рекордов Гиннесса. Он участвует в программе «Ледовое шоу».Аттракционом руководит дрессировщица Юлия Денисенко, и поэтому наши вопросы - к ней.

Имя Валентина Ивановича Филатова хорошо знают любители цирка. Создатель «медвежьего» аттракциона предельно очеловечил своих питомцев. Один из зарубежных рецензентов, посмотрев на работу Валентина Ивановича, полушутя-полусерьезно спросил: от кого же все-таки произошел человек?

Спросите любого циркового артиста, какой из жанров искусства манежа самый сложный, и вам почти наверняка ответят - клоунада. Ведь коверный должен владеть если не всеми, то большинством цирковых жанров! Ведь, скажем, для того, например, чтобы изобразить человека, впервые в жизни вставшего на коньки, необходимо уметь на этих коньках отлично кататься.

На самом деле меня зовут Ира, а не Ирэн, как указано на цирковой афише. То, что я в свои четырнадцать лет прозябала в седьмом классе, объясняется не моей тупостью. Попробуйте учиться хотя бы на трояки, если за год успеваешь посидеть за партой благодаря цирковому конвейеру в четырех, а то и в пяти школах разных городов. Последние полгода мы вообще больше месяца нигде не задерживались - из-за меня... С тех пор как я свалилась с трапеции, пусть и в сетку, но с десяти метров, страх и тошнота не оставляли меня во время работы ни на секунду. Раньше ничего подобного не было, мне весь цирк аплодировал стоя: ведь это уникально, чтобы маленькая девочка почти на равных со взрослыми гимнастами работала в воздушном полете! В те времена упоминание в афише воздушных гимнастов Кульчицких гарантировало аншлаг, и мы были просто нарасхват, никаких проблем с контрактами не возникало. После моего «полета» вниз во время репетиции (я работала, как это и принято теперь для остроты впечатлений, без лонжи) все и началось. Наш номер начал валиться. Правда, не только из-за меня.

В начале девятисотых годов позапрошлого века завседатаи петербургского цирка Чинизелли почти каждый вечер восторженно замирали, когда внезапно гас свет, а затем на арене возникал ярко освещенный балдахин из черного бархата с неподвижно стоящим под ним мужчиной во фраке. Скрестив на широкой груди короткопалые руки, мужчина ждал, пока улягутся аплодисменты. Затем снимал фрак, засучивал рукава, и представление начиналось. Зажав в кулаке большой гвоздь, мужчина с размаху пробивал им двухдюймовую доску.